Un très bel article sur Turner, "L'âme et la lumière" sur la feuille d'or.

L'article sur "Proportions et mesures des Mains, vues par le dedans, par le dehors et par le côté", dans le livre de Jean Cousin, "L'art de dessiner", paru chez Inter-livres, commence par cette phrase : "La main se forme de trois longeurs de nez".

Eh bien c'est exact, j'ai mesuré, d'entre mes sourcils à sous mon nez, il y a 5,75 cm et ma main, du bout du majeur à l'articulation du poignet, fait bien un peu plus de 17 cm ! Incroyable...

La main, donc, "de trois longueurs de nez, divisée en trois carrés égaux, marqués 1, 2, 3, auxquels vous en ajoutez un quatrième, pour le poignet", etc. Je vous conseille ce livre, excellent pour toutes les mesures permettant de dessiner le corps humain.

Les proportions de la main selon Jean Cousin

En pratique (sauf que je n'avais pas vraiment bien lu toutes les instructions...) :

et pour le fun...

L'article sur "Proportions et mesures des Mains, vues par le dedans, par le dehors et par le côté", dans le livre de Jean Cousin, "L'art de dessiner", paru chez Inter-livres, commence par cette phrase : "La main se forme de trois longeurs de nez".

Eh bien c'est exact, j'ai mesuré, d'entre mes sourcils à sous mon nez, il y a 5,75 cm et ma main, du bout du majeur à l'articulation du poignet, fait bien un peu plus de 17 cm ! Incroyable...

La main, donc, "de trois longueurs de nez, divisée en trois carrés égaux, marqués 1, 2, 3, auxquels vous en ajoutez un quatrième, pour le poignet", etc. Je vous conseille ce livre, excellent pour toutes les mesures permettant de dessiner le corps humain.

Les proportions de la main selon Jean Cousin

En pratique (sauf que je n'ai pas très bien suivi les instructions...) :

et pour le fun...

Une découverte accidentelle

L'histoire du bleu de Prusse constitue un bel exemple de la façon dont plusieurs découvertes scientifiques arrivent. Au début du XVIIIe siècle, à Berlin, un fabricant de couleurs nommé Diesbach produisait et vendait un très beau rouge. Pour fabriquer ce rouge il utilisait, entre autres ingrédients, de la potasse.

Un jour, Diesbach alla s'approvisionner de potasse chez un chimiste du nom de Dippel. Cet homme peu scrupuleux lui vendit du carbonate de potasse frelaté. De retour à son atelier, Diesbach se servit de cette potasse pour faire précipiter une décoction de cochenille à laquelle il ajoutait du sulfate de fer. Ce jour-là, à sa grande surprise, il n'obtint pas le rouge habituel mais un bleu profond magnifique. Ne comprenant pas ce qui était arrivé, le fabricant de couleurs retourna chez son fournisseur pour obtenir dédommagement.

Dippel, devinant que sa potasse frelatée était responsable de la tournure des événements, comprit tout de suite le potentiel commercial de ce nouveau bleu. Il s'employa à raffiner la recette de Diesbach et en vint à créer un bleu profond et stable qui s'appela d'abord bleu de Berlin avant d'être généralement connu sous le nom de bleu de Prusse.

Jusqu'à la découverte accidentelle du bleu de Prusse, les pigments utilisés pour peindre en bleu étaient soit rares et chers, comme le lapis lazuli, ou peu performants. Cela explique probablement pourquoi le bleu avait été si peu utilisé par les artistes et les teinturiers avant le XVIIIe siècle. Il semble que la découverte du bleu de Prusse ait joué un rôle assez important dans le gain de popularité du bleu au sein des cultures européennes du XVIIIe siècle, une popularité encore très forte par ailleurs.

Pastoureau, Michel ; Dictionnaire des couleurs de notre temps ; Paris, Christine Bonneton, 1999 ; 255 pages ; Collection Symbolique et société.

Delamare, François et Bernard Guineau ; Les matériaux de la couleur ; Paris, Éditions Gallimard, 1999 ; 160 pages ; Collection Découvertes Gallimard.

(Source)

Claude Boutet est un peintre français du XVIIIe siècle.

On lui attribue notamment l'ouvrage Traite de la Peinture en Mignature en 1708, dans lesquels il dessina des cercles chromatiques, les plus anciens connus à ce jour.

Il publia également en 1679 École de la mignature : Dans laquelle on peut aisément apprendre à peindre sans maître.

(Source)